EL TOPO

Existe algo que liga John Lennon aos Kyuss, Marylin Manson, o Dune ao western spaghetti, o Star Wars ao imaginário poético/imagético de Mœbius. Alexandro Jodorowsky é um dos ícones mais fascinantes do cinema de sempre e El Topo uma das obras fundamentais do cinema do século XX. Amado e odiado de uma forma visceral, oscilando entre a adulação quase divinizada dos fans e as acusações de megalomania mística e de copiar Buñuel até o pormenor, tanto a obra como o autor são tão controversos e influentes hoje com em 1970, ano da estreia do filme. Uma viagem mística pelo Velho e Novo Testamento, ao ritmo do sol do deserto e do revolver que tenta encontrar o Nirvana. O pistoleiro Jodorowsky vai misturando a iconografia Cristã com o misticismo oriental, mesclando o espirito com uma violência física brutal e um sentido de grotesto corporal a roçar o cômico, enquanto procura a redenção máxima, alcançada no final. El Topo (a personagem e o filme) é um 'poço' de influência para a contracultura, atravessando quase três décadas de amadurecimento, para estar - embora sempre nas sombras -, nos manifestos artísticos de muitos movimentos da atual pop culture mais obscura; do misticismo ambíguo às festas stoner nos desertos do continente americano. Como um do mais místicos e populares filmes 'cult', El Topo apresenta-se ainda hoje como o western 'spaghetti maximus', aquele que concretizou de forma mais absoluta a forma como o herói (ou anti-herói) procura uma razão existencial de vida e a redenção num gênero que sempre foi marcado por tais personagens.
Teria o Glauber de Deus e o Diabo na Terra do Sol assistido 'El Topo'?